最后警探妻子的尸体被推出来基本上就是鬼片镜头。第一次感受到什么是心理恐怖片，因为已经不是在电影里吓人了，影片直接暗示了每个屏幕前的人都是潜在的杀人犯，尽根而入直抵幽谷只要曾经动过杀心，尽根而入直抵幽谷都是有可能把人类最阴暗的内心袒露出来的

这本来可以成为一部与《尽根而入直抵幽谷》比肩乃至超越它的黑色经典作品，导演下了很大的一盘棋，但不幸打了太多勺子……节奏混乱，逻辑勉强，剪辑莫名其妙，配乐不知所云——除非你运用大量脑补，才补出了千人千面的故事。在自我化的隐喻和接地气的现实之间，本片走上了一条失衡的不归路。

经常感觉被嘲笑！观看全程在理性、灵性间来回拉扯！明明都六分之一的人消失了，尽根而入直抵幽谷还要啥make sense？！有时候觉得深信不疑这种神性，然后又被“理智”打脸

5.6/10 好看，基于所有好莱坞最腐朽与“肮脏”的手法之上，怎么会不好看？一种毫无章法的类型杂糅，掀开房屋下裹尸布时的做作惊悚音效(Horror)，尽根而入直抵幽谷整体的Crime主题，与似是强行插入的铺垫甚少的感情戏(Romance)，八卦记者和主角一同完成的Voyearism，彼此并未良好共构，尽根而入直抵幽谷只是在以一种特定的节奏不断地甩出奇观情景。L.A.作为多样性的一面沦为背景板，尽根而入直抵幽谷即便通过直面“栽赃黑人”来完成社会讽刺，但影片依然将这种态度与角度简化成一种工具，与那个墨西哥少女一样，与闪过的Formosa饭店一样，与那个丧女的老妇一样，尽根而入直抵幽谷只是舞台而已，尽根而入直抵幽谷不是角色。男性编剧让琳恩自己说出“被拯救”的被动态，让她自己否认了自己的主动性，尽根而入直抵幽谷这个拿了小金人的女性角色也无外乎同她的铁钉家门（fetish），房间里放的电影（imitation），一同成为了最Porn最娱乐的被消费品。

这一部最大的优点就是把第一部最不足的地方弥补了，那就是彼得帕克作为一位青少年和平民超级英雄，他的心理是如何慢慢成熟起来的，尽根而入直抵幽谷尤其体现在爱情和反派双重的作用下，用了近一部电影的时间去完整的呈现这种变化就和我们感受绝命毒师老白的缓缓黑化一样，尽根而入直抵幽谷虽然很慢，但是令人信服，接受，认同。